第四章 杨老师的担忧（2 / 3）

，仅仅四天，体重秤上的数字足足增加了三斤。

他算是明白了，为什么在发达国家，肥胖是一种穷病了。

天天工作就已经把人掏空了，谁还有那闲心运动呢？就想摊在沙发上，连垃圾都懒的扔。

如果压力再大一些，那更离不开食物的抚慰了。

而导演则是集两者之大成，对于陈景行来说，拍戏的过程就是体重失控的过程。

这还是他有“分镜头”可抄的情况下。

如果光有剧本，导演要实现从文字到镜头影像的转化，那就更不知道要耗费多少脑细胞了。

最后的戏基本都集中在室外。

影视剧不必按照时间顺序来拍，但是对于《彗星》这样的场景集中在一间房屋内，通过人物的对话、互动来推进故事发展的低成本电影来说，实在没有理由不按照时间顺序来拍。

所以大体上屋内的剧情都是按照顺序来拍的，而最后拍摄的外景剧情，主要是三部分，一部分是结尾的白天剧情，已经拍完了；一部分是主角们走出屋外在一片漆黑中探访对面的“主角们”；最后一部分就是女主角单独走出屋外经过一个接一个一模一样的楼房，一模一样的窗户，窗户后面一模一样的自己和朋友们。

“我记得你说是大三的时候就买了这个房子，搬出来住了，不会是那个时候就已经想好怎么拍摄了？”

身为女主角的颜晓月在准备拍摄的间隙过来，一边欣赏分镜图，一边问道。

“我分镜头脚本大三的时候就画好了，你以为呢？”

小陈导演毫不掩饰脸上的得意。

要知道原版《彗星》这部电影的故事是发生在大豪斯里的。

这里可没有大豪斯，如果租个别墅拍就有些违和，就变成了发生在富豪身上的奇妙故事，非常不接地气。

所以陈景行可是费了很大精力才找到了这套房子。

之所以要买一楼的房子，就是为了《彗星》的拍摄。

如果不拉窗帘，从外面能直接看到客厅和餐厅。

这样就可以在非独栋大豪斯的背景下，实现女主出门后，向前走看到一栋又一栋一模一样的楼房，一模一样的窗户，透过窗户看到一模一样的客厅和一模一样的人。

因为就在一楼，只需要一些剪辑技巧就足够了。

如果是在高层，电影最后这一段震撼人心的剧情就很难实现，女主需要仰头才能看到窗户，而且还看不到窗户里面的主角们发生的不同故事不同处境，这像话吗？

……

这最后一段外景戏是在众多小区居民的围观之下拍摄的。

电影大家都看过，拍电影可就稀罕了，更别说没在影城而是在居民区里拍戏。

围观人群主要以大妈大爷和小孩儿为主。

仿佛看西洋镜似的人群，围成半个椭圆，视线来来回回，看着左手提溜着打光灯，右手拿着遮光板的陈景行，猫着腰的摄像大哥，女主角颜晓月三人走来走去。

甚至还有挤不进前排，父母把孩子扛在肩头观赏拍摄的。

这其中就有曾经误解“拍电影”意思的小陈导演的邻居，李平川一家三口。

“就这一段路来回走了十几次了吧？看来演员也是个体力活啊。”略有些发福的李哥感叹道。

“让你前几天还说人家闲话，就是不知道这是啥电影，怎么光走路了，这小陈不是导演吗？左挑右扛的，看起来比那小姑娘还累。”

李哥还是有点见识的：“小成本电影嘛，大片剧组都好几百人，导演当然舒服了，小陈家里再有钱也不可能给他太多投资，就这么几个人，不得一个人当两个使啊。”

“就这么几个人，这电影看起来也花不了多少钱吧？”

“你懂什么？演员不要钱啊，小陈这电影光演员